如何刻画一个鲜活的人物？

1.最简单的方式，为他设定一个特征，比如说男主角，他面容普通，但眼角有一刀疤，人们看他第一眼就会先注意他眼角的疤，其次注意到他的眼睛，再窥见他的全貌。

又比说，女主角，性格冰冷，那就描写她青丝绾发，耳垂下有一颗浅浅的痣。

给读者一个引导，再给他们想象的空间，而不是前篇一缕的眼神邪魅，霸气凛然，妩媚多姿等等…

关于用词的斟酌

2、“我们不论描写什么事物：要表现它，唯有一个名词；要赋予它运动，唯有一个动词；要得到它的性质，唯有一个形容词。

我们必须继续不断地苦心思索，非发现这个唯一的名词、动词和形容词不可。

仅仅发现与这些名词、动词或形容词相类似的词句是不行的，也不能因为思索困难，就用类似的词句敷衍了事。” --福楼拜

3、在进行小说的创作前，需要做好以下准备：首先是小说创作的基本功，人物的积累。学会把周边人物的个性积累起来，并恰当地在小说创作中描述出来；

其次是情感的积累。每个人都有自己的感情敏感处，要学会感受、观察，表述出来；最后是感觉的积累。如在语言使用方面的微妙感觉。

举个例说明，除用摩肩擦踵、人山人海等描述人多外，还可以怎样描述？“下了班的北京，就像一锅越搅越稠的粥”，这样的语言描述让人感到形象而具体。--中国作家协会副主席、中国现代文学馆馆长陈建功

关于编故事

4、“故事是编不完的。很多故事虽然已经被写了千万遍，但是角度不同，手法不同，看点也不一样。

人的智慧是无穷的，你要想写小说，就要学会编故事，编不一样的故事，你就可以找到饭吃。我们要在不断的‘编故事’中提高自己的写作水平。”---鬼子

关于写作的情绪

5.小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。写不下去时，我常问自己：

在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地撞击。

写作与脱衣舞

6.写作和表演脱衣舞有异曲同工之处。二者都是为了满足人们难以抵制的冲动和情感，都是为了获取利润，都必须进行认真仔细的创作和编排。

而且二者都依赖于取悦大众来维持生计。在这个时代，人们在任何时候想看什么就能看到什么，但是为什么脱衣舞这种伪艺术仍然能够长盛不衰呢？脱衣服的过程要比结果更有意思，一篇好的小说实际上也是这样。

如何写一本畅销书？

7、怎样写出一本畅销书。结论有三点：一是书要有实用价值，二是作者的强烈个性，三是书要具有通俗性。

描写的具体性

8.不要概括，要具体。请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；

不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一枪”而是“一0.44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。

描写五感

9.你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。

写作时，在墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。——拉威尔•斯潘塞

如何让人物丰满起来？

10.当你提及人物的活动的时候，不妨想想能否借机让这个人物形象丰满起来。比如写一个女学生在公交车上看书。

如果仅仅只是说“看书”那就太简单了，不妨说成“看《某某某某》”，任何一本有代表性的书都可以帮助使这个女学生形象更为丰满。

什么是剧情？

11.剧情这东西，说白了就是主角的故事，主角的经历。

你要把你构造的小说世界，当成一个动态的，它的事件在不停发展，而主角则会经历这些事情，这就是剧情。

怎样才能写出有趣吸引人的剧情？

12.首先，你要确定好一个主线，也就是贯穿全文的终极任务，其次就是长线，支线，主角在近期内需要做的事情。

它们最终可以串联起来，这样就形成了剧情。

不要打一枪换一个地方，这个地方就不存在了，这种小说，会让人产生审美疲惫。

读者想看到的，是主角在哪个地方，做了哪些事，泡了哪些妹子，修为精进了多少等等，而不是主角见人就打脸打一巴掌就没了回响。

一个巴掌打不响？那就打两个。

设定几个长期存在的配角，无论是正派还是反派，主角在与这些人物互动的时候，就有了故事。

有些小说，写完会让人念念不忘，大抵就是这个道理。