山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外

名句的诞生

碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂1，追旅思2。夜夜除非，好梦留人睡。明月高楼休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

——范仲淹·苏幕遮

完全读懂名句

1﹒黯乡魂：言思乡之苦。2﹒追旅思：言漂泊之苦。

晴明的天空，黄色的落叶，秋波连叠，江波上笼罩一层翠色寒烟。山岚映斜阳，水天接一色，无情芳草更是远在斜阳之外。

黯然的乡愁，在外漂泊的痛苦，除非夜夜有好梦相随，才得以助人安睡。休在明月高楼前倚楼远望，愁怀满腹，饮入肠中的酒，全都化成相思血泪。

词人背景小常识

范仲淹（公元989—1052年），字希文，吴县（今江苏苏州）人，宋真宗大中祥符八年（公元1015年）进士，宋仁宗康定元年（公元1040年）以龙图阁直学士，与韩琦并为陕西经略副使，兼知延州，镇守西北边塞。范仲淹治军号令严明，因而声望大增，羌人呼其“龙图老子”，西夏人则言“小范老子，胸中自有数万甲兵”（称其小范，以区别前任知州范雍）。显见他们对范仲淹的敬畏佩服。

南宋朱熹辑录《五朝名人言行录》记载，范仲淹任参知政事期间，取才用人，十分严谨，当他审查各路监司名单，发现其中有不适任的人选，立刻一笔勾去。一旁大臣忍不住劝他：“一笔勾之甚易，焉知一家哭矣。”范仲淹则回答：“一家哭，何如一路哭耶。”意指岂可为了一家荣禄，换来一路百姓遭受危害？宁可让那一家哭，也不可造成百姓被恶吏一路荼毒。正因范仲淹从政态度的坚持不茍，在朝廷自是一路得罪不少人，注定新政变法的失败。

值得一提的是，据《宋史·范仲淹传》，范仲淹去世时，过去他曾戍守边塞以及任职过各知州的当地百姓，感念其生前德政，还为他画像、立生祠纪念，连远在边境的数百羌人，闻其死讯，都哭之如丧父，斋戒三日，才肯离去。可见范仲淹一生为人，虽不时开罪朝廷权势，但他确实是一位深得民心的好官。

名句的故事

《苏幕遮》为范仲淹在陕西戍守边塞时所写的作品。从官之路，范仲淹一直不避权贵、直言敢谏，早先因抨击宰相吕夷简徇私被谪至饶州，尔后任陕西经略副使时，因镇守边塞，用兵得宜，士望所属，才再度得到仁宗擢用。

尽管边地生活艰苦，也不曾动摇范仲淹领导军民防御西夏、羌族的决心，当他触景伤情，只有远在一方的家乡亲人才能给予其心灵慰藉；宦海沉浮，终年漂泊异乡，《苏幕遮》反映的正是范仲淹的归乡渴望，但一心为国的他，只能将眼前秋景化做思念文字，聊抒乡愁。

《苏幕遮》全词上片主写秋景，下片主抒情怀，以澄碧秋色、无垠天地作为场景，烘托在外羁旅的思乡情感。范仲淹在《对床夜话》写道：“景无情不发，情无景不生。”又说“化景物为情思”，强调情景不可分，秋色中所见“山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外”，运用情景交融之笔，表面虽言无情芳草，实透露作者的有情，所以深受思念煎熬。

清人况周颐在《蕙风词话·论词》指出：“善言情者，但写景而情在其中。此等境界，唯北宋人词往往有之。”又清人沉谦《填词杂说》评论“芳草无情，更在斜阳外”为一“虽是赋景，情已跃然”佳句，《苏幕遮》正符合借景抒情、寓情于景的修辞，不愧为北宋词篇的代表佳作。

历久弥新说名句

范仲淹《苏幕遮》接连重复使用“斜阳”一词，前句“斜阳”说明时间为薄暮时分，后句“斜阳”则为眺望家乡的一座标的物，意指家乡远在斜阳之外。

至于“斜阳外”更时为后人引用。如晚于范仲淹半世纪才出生的词人秦观，在《满庭芳》中写道：“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。”此三句还曾被苏门四学士之一也是北宋著名词评家晁补之评为“虽不识字，亦知是天生好言语”之美誉。

其后，有人讥笑晁补之，竟不知秦观此三句实源自隋炀帝的五言绝句《野望》：“寒鸦千万点，流水绕孤村，斜阳欲落去，一望黯销魂。”秦观与隋炀帝用字遣词几乎类同，使得后出的秦观《满庭芳》备受议论；但也有人提出诗、词艺术形式根本不同，秦观所表达意境，还是胜过那荒淫恶名的隋炀帝一筹。

另外，元代杂剧家王实甫《西厢记·长亭送别》，主在描写崔莺莺和张君瑞的缠绵依恋，无奈两人必须离别的心情，所唱：“碧云天，黄花地，西风紧。北雁南飞，晓来谁染霜林醉？总是离人泪。”前两句明显从范仲淹《苏幕遮》的“碧云天，黄叶地”脱化而来。清朝梁廷楠《曲话》提到，王实甫作《西厢记》，写到这段文字时，因竭虑构思，竟心力交瘁、扑地而死，曲坛从此盛传他为撰写《西厢记》耗尽性命，成就这部脍炙人口的作品。